1901

printed 1903

Medium:Coated platinum print

Dimensions:26.8 x 20.2 cm (10 9/16 x 7 15/16 in.)

PhotographsCredit Line:Alfred Stieglitz Collection, 1933Accession

Photo: Metropolitan Museum of Art

Faking It

Manipulated Photography Before Photoshop

October 11, 2012–January 27, 2013  Metropolitan Museum Of Art

[Nude Woman on Man’s Necktie] Unknown, German
Publisher:G.G. Company (German)   Publisher:Gerlach & Martin Jr.Gerlach Date:1911 Medium:Gelatin silver print with applied color   Dimensions: Image: 7.6 x 10.2 cm (3 x 4 in.)    Frame: 47 x 57.2 cm (18 1/2 x 22 1/2 in.) (Multiple postcards in frame) Classification: PhotographsCredit Line:Twentieth-Century

 

 

 

 

En la actualidad es prácticamente imposible dar con una foto en la que no se hayan retocado cada uno de sus píxeles, pero a finales del siglo XIX se creaban montajes extraordinarios que eran posibles gracias a una técnica más rudimentaria pero igual de efectiva que la que hoy, gracias a las nuevas tecnologías, está al alcance de cualquiera.

La práctica de tratar las fotografías, ya existía antes de Photoshop; de hecho, es tan antigua como la invención de la cámara, tal y como pone de manifiesto la exposición Altéralo. La fotografía manipulada antes de Photoshop, que el Metropolitan Museum de Nueva York (MET) estrenó el pasado 11 de octubre y que podrá visitarse hasta el próximo 27 de enero.

“Las fotografías de la muestra fueron alteradas usando una gran variedad de técnicas, desde la exposición múltiple, hasta la combinación en el revelado, el fotomontaje, la pintura de negativos…”, indica, a través del correo electrónico, Alexandra Kozlakowski, responsable de prensa del MET. “La muestra cuenta con alrededor de 200 imágenes y se divide en siete secciones en función de la intención que llevó a sus autores a manipularlas”, explica.

La alteración de las primeras fotos que se pueden contemplar en la exposición obedece al interés de los fotógrafos por compensar las limitaciones de la técnica para lograr unas imágenes lo más similares a la realidad. “Para aumentar la paleta monocroma de sus obras, le añadían pigmentos a los retratos para dar una sensación de mayor verosimilitud”, señala Kozlakowski.

Las fotografías de la exhibición fueron tomadas, y manipuladas, entre 1840 y 1990 y a través de ellas el espectador asiste a la evolución de las técnicas para falsear los negativos y las imágenes.
Otro de los apartados en los que hace hincapié Kozlakowski es el dedicado a la fotografía de periódicos, revistas o publicidad, “muchas alteradas, mejoradas o fabricadas por completo para representar sucesos que jamás tuvieron lugar”. En esta sección se puede disfrutar de la famosa portada que Erwin Blumenfeld fotografío para Vogue en 1950 o el retrato múltiple que de Audrey Hepburn tomó Richard Avedonen 1967.
Entre las 200 fotografías de la exposición hay trabajos de Dora Maar, Grete Stern, Nerbert Bayer, Yves Klein, John Baldessari, Man Ray o Jerry Uelsmann, artistas que hicieron del retoque y la manipulación fotográfica un arte mucho antes de la aparición del Photoshop.
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The urge to modify camera images is as old as photography itself—only the methods have changed. Nearly every type of manipulation we now associate with digital photography was also part of the medium’s pre-digital repertoire: smoothing away wrinkles, slimming waistlines, adding people to a scene (or removing them)—even fabricating events that never took place.

This international loan exhibition traces the history of manipulated photography from the 1840s through the early 1990s, when the computer replaced manual techniques as the dominant means of doctoring photographs. Most of the two hundred pictures on view were altered after the negative was exposed—through photomontage, combination printing, overpainting, retouching, or, as is often the case, a blend of several processes. In every instance, the final image differs significantly from what stood before the camera at any given moment.

http://www.metmuseum.org/exhibitions/listings/2012/faking-it

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